El tesoro de las cuatro coronas (1983)
Dirección: Ferdinando Baldi
Guion: Tony Anthony, Gene Quintano, Jerry Lazarus, Lloyd Battista, Jim Bryce
Fotografía: Marcello Masciocchi, Giuseppe Ruzzolini
Música: Ennio Morricone
Montaje: Franco Fraticelli
Equipo técnico: Dirección artística: Luciano Spadoni
Reparto: Ana Obregón, Tony Anthony, Gene Quintano, Jerry Lazarus, Francisco Rabal, Emiliano Redondo, Francisco Villena
SINOPSIS
Cuando el mercenario J.T. Striker (Tony Anthony) se puso en contacto con su viejo amigo el profesor Montgomery (Francisco Villena), para recuperar la llave enterrada en el secreto mausoleo, pensó que se trataba de una empresa relativamente fácil. Pero la entrada en el mundo sobrenatural que rodeaba a las llaves hace que se convierta en la aventura más grande de su vida. Obstáculos de increíble peligro hacen milagrosa la recuperación de la llave, y cuando la tiene en su poder, descubre que sólo es el principio.
CURIOSIDADES
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TECNOLOGÍA 3D
• El tesoro de las cuatro coronas se rodó en formato tridimensional nativo utilizando una única tira de película de 35 mm en lugar de recurrir a postproducción o conversiones ópticas tardías.
• En el material promocional y los pósteres oficiales de la época se publicitó falsamente que la película utilizaba sistemas revolucionarios llamados SuperVision o Wondervision, marcas comerciales totalmente ficticias.
• El verdadero sistema tecnológico utilizado para el rodaje nativo en 3D fue el conversor óptico Marks 3-Depix Stereospace Converter, el cual apilaba ópticamente las imágenes del ojo izquierdo y derecho una sobre otra dentro del mismo fotograma.
• Las lentes e instrumentos mecánicos del sistema Marks 3-Depix que se usaron en el set fueron fabricados originalmente por la prestigiosa compañía alemana Arri bajo especificaciones de diseño encargadas por Marks.
• Las salas de cine emplearon el accesorio de proyección Polarator, de la compañía Marks Polarized Corporation, para que los espectadores pudiesen ver los efectos mediante polarización lineal.
• La alineación del sistema Marks 3-Depix requería que los proyeccionistas centraran una barra oscura específica en la placa de apertura para evitar que el ojo izquierdo y derecho quedaran desfasados entre fotogramas.
• Las decisiones de profundidad priorizaron los efectos de salida de pantalla o paralafe negativo, buscando constantemente "apuñalar" visualmente al espectador con toda clase de objetos orientados directos al patio de butacas.
• El diseño técnico del rodaje provocó graves fallos de alineación vertical y horizontal entre los dos ojos, requiriendo complejas restauraciones fotométricas modernas por parte de 3-D Film Archive para su reedición en Blu-ray.
• Durante su estreno comercial en cines se distribuyeron gafas pasivas polarizadas de alta calidad óptica para su visionado, aunque debido a los problemas de sincronización de la copia física causaba fatiga visual extrema en la recepción del público.
RODAJE Y PRODUCCIÓN
• Cannon Films aceleró de inmediato el desarrollo y la producción de esta película motivada por el sorpresivo éxito comercial del wéstern en 3D «Comin' at Ya!» (1981).
• El largometraje operó como una coproducción internacional oficial que involucró la participación financiera y técnica de empresas cinematográficas de España, Italia y Estados Unidos.
• El rodaje y la configuración técnica del proyecto resultaron tan complejos y agotadores que el propio actor y productor Tony Anthony confesó haber terminado bebiendo solo por el estrés de la producción.
• Como decisión puramente narrativa y de suspense, los primeros veinte minutos de la película carecen por completo de diálogos y se apoyan solo en la música y los efectos visuales.
• Gran parte del rodaje principal en exteriores e interiores se llevó a cabo en localizaciones de España a lo largo del año 1982 bajo la dirección del cineasta italiano Ferdinando Baldi.
• A pesar de que el largometraje pretendía consolidar una saga tridimensional y se planificó una secuela de ópera espacial titulada «Seeing is Believing», los productores cancelaron la idea debido al limitado número de cines acondicionados para el 3D.
• La dirección de fotografía del film estuvo compartida a dos bandas por los operadores profesionales italianos Marcello Masciocchi y Giuseppe Ruzzolini.
DETALLES Y CURIOSIDADES
• El guion fue coescrito y producido por los propios integrantes del reparto principal, el protagonista Tony Anthony y el actor Gene Quintano.
• La actriz española Ana Obregón formó parte del elenco internacional compartiendo pantalla con el veterano actor Francisco Rabal y el propio Tony Anthony.
• La banda sonora original de la película fue compuesta íntegramente por el legendario maestro italiano Ennio Morricone, aportando partituras orquestales de gran espectacularidad técnica.
• Aunque la trama gira en torno al título «El tesoro de las cuatro coronas», en el metraje real de la producción solo llegan a aparecer dos de las coronas mencionadas.
• Los efectos visuales mecánicos y las maquetas de criaturas voladoras, como los supuestos pterodáctilos que atacan al protagonista en el castillo, se colgaron de cables de nailon que resultaban toscamente visibles en pantalla.
• La icónica secuencia de apertura de la cinta se diseñó deliberadamente como un homenaje directo de bajo presupuesto a En busca del arca perdida, sustituyendo la roca gigante por dos rocas en llamas que caen hacia la cámara.
• Tras el lanzamiento de la producción, los guionistas y productores tenían planificado rodar una secuela de temática de ópera espacial en tres dimensiones que se iba a titular Seeing is Believing, pero el proyecto fue cancelado.
• Para captar al público de todas las edades en las salas de cine equipadas para la tridimensionalidad, el equipo diseñó la película para obtener una calificación por edades PG (apta para toda la familia).
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Formato: Full SBS · Blu-ray 3D · 3840×1080 · AVC
Duración: 1 h 40 min
Tamaño: 22.40 GB
Audio: Dolby Digital 2.0 Es-Es
Subtítulos: ASS 3D Es-Es · SRT UTF-8 Es-Es
Código:
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